周一工作日市场排映情况更新:卫冕冠军《八角笼中》单日排映占比回升至27.5%,单日场次仍超过10万场,仍稳居排片榜冠军。《长安三万里》排映占比进一步升至23%,创下其开画以来的新高。国产老片《消失的她》排映占比回升至14.4%,逆袭《碟中谍7》回升至排片榜季军,后者以微小差距紧随其后。《茶啊二中》单日占比也升至11.4%。
此外,影片在申纪兰生活奋斗开拓的热土西沟村举办了“夜空中最亮的星——申纪兰”主题观影活动。平顺县委书记连树斌在活动致辞中说申纪兰是忠诚坚定的党员楷模、艰苦奋斗的光辉典范、清廉无私的杰出代表、改革创新的先进榜样,也是平顺干部群众人人敬仰、人人爱戴的身边楷模,更是平顺人的骄傲。
事实上,如果她能遇到一个真正懂得尊重她、对她知冷知热的男人,她原生家庭的创伤,是有可能在自己幸福的婚姻中逐渐被治愈的。
而近年,从《阿拉丁》《风中奇缘》《花木兰》错误描绘少数族裔文化,到较为近代的《公主与青蛙》因呈现美国南方黑人刻板印象,或《超能陆战队》起初未明确定位“哈妮柠檬”是否为拉丁裔,皆屡次遭受恶评。
《疯狂小世界》片方感受到了观众的期待,一直诚意满满,为观众放送了丰富的物料。观众从中不止认识了一些喜剧效果满分、可爱活泼的昆虫,更对紧急的蝗虫危机感同身受。虾宝和湖心岛的命运牵动着每一位观众的心,许多家长在看完预告片后,表示《疯狂小世界》不只是一部爆笑不停的合家欢必看影片,更是一部能让孩子认识责任与担当,感受友谊意义的优秀影片。
在进入21世纪前,大量香港电影遵循着这一叙事框架。大卫·波德维尔所谓“尽皆过火,尽皆癫狂”,正是对这一时期香港电影中普遍存在的美学标签的高度概括。21世纪初,一系列巨大的社会变革,使个体普遍遭遇身份危机。经历过好莱坞大片洗礼的中国电影观众,也不再满足于简单、火爆的动作场面。对人性的考察和对真实性的追求,成为新世纪以来电影观众关注的焦点。《无间道》恰好为这一转型提供了参考。影片的亮点之一,就是打破了香港电影中常见的“善/恶”二元叙事模式。“卧底”的设定,为影片呈现复杂的人性编织了一张大网。个人的英雄主义欲望,转换成对确证为“好人”的追求。“好人总有劣迹,坏人都有苦衷”的“灰度叙事”法则也由此形成。