哈哈,在这部剧筹备时,各位流量明星的粉丝们,心中很是矛盾:不希望自家接吧,它毕竟是一个绝世“好饼”,要说接吧,那不就承认自己真是流量明星了么?
随后欧阳靖回复该网友,维护欧阳娜娜:“可以跟她在台上合作, 绝对是我的荣幸。 那请问你有什么能一技傍身吗?”
当然,作品并非只要人设立得好就能获得读者的追捧,但人设是作品的“门面”,很多作品都因为“门面”抓不住观众,导致潜力十足的后续内容市场反应惨淡。我当年刚到一家动漫工作室工作,有个前辈对我说:“如果作品火不起来,导演和制片人确实要负责任,但剩下的责任都在动漫人设上。”是的,动漫人设对于整个作品来说就是这么重?一般来说,观众会更看重前者,但从画师角度来看,后者却更加关键。我个人认为,如果过分看重前者,往往会认为人设全部都应该体现在画师的技巧上;而太过重视后者,则会产生“牺牲商业上的成功,只追求展现自我风格”的想法。其实这两者都是作品的重要组成部分,想要两全其美颇为困难,因此我们要根据不同的作品,来决定孰轻孰?为了实现这样的人设,我们需要反复思考、左右权衡,因此判断力必不可少。动漫人设是不存在所谓的最优解和捷径的。过程如何并不重要,而结果却能说明一切。由于画师的画风都各具特色,因此根本没有一种通用且都能取得成效的所谓高通用性人设策略。不过本书确实能够提出一些关于动漫人设方面的想法。如果各位能从本书中获取一些关于动漫人设的提示,笔者不胜荣幸。由于本书有不少内容会让人惊叹“原来是这样想的啊!”或“这样就可以了吗?”,所以本书作为一本读物来说也很有趣味性。下面就请各位正式开始阅读本书吧!
日本电影有着悠久的人文主义传统,其中诸多作品如《无人知晓》展示了浓厚的人文情怀,回归人性,因此才会出名而长久留名。
电影《志愿军:雄兵出击》最新曝光的“四季”概念海报迥别于人们对战争血腥肃杀的普遍印象。春英粉嫩,夏绿成荫,秋叶金灿,冬雪银装,鲜艳的配色将我国极东地带以及朝鲜的四季之美展现得淋漓尽致。而赏心悦目的景色下,是数以万计志愿军战士们沉着行军、热血冲锋的坚定身影。大自然的生意盎然既象征着我军战士面对敌人耸峙的脊梁,也反衬出人民子弟兵向死而生的悲壮情怀。
不仅影视创作人员喜欢拍摄棚,许多观众也对这些幕后制作的场地感兴趣,《流浪地球》的拍摄基地也有不少游客前来参观。电影正是在和观众的这种互动当中,技术不断进步,超越观众的需求。这正是技术赋能推动电影向前发展。